«Церковная музыка меннонитов и её Цифровая Нотация»

Специфика музыки меннонитов, традиции, жанры, композиции. Цифровая запись нот: обзор технологий и методов цифровой записи нот, преимущества цифровой нотации в сохранении и передаче музыкального наследия. Расшифровка нот, записанных цифрами: практические советы по преобразованию цифровых записей в обычные ноты, примеры расшифровки композиций. Материалы для работы были получены во время участия в проекте «Стажировка казахстанской молодёжи в Германии» при содействии партнёрской организации Jugend — und Studentenring der Deutschen aus Russland e.V. (JSDR e.V.) с 23.10 по 03.11.2023 г. в Музее истории культуры российских немцев (город Детмольд, Германия).

Как всем известно, меннониты – это последователи одной из старейших раннепротестантских церквей XVI в., образовавшихся на территории Северной Германии, а также Нидерландов и Западной Швейцарии. Первое переселение меннонитов в Россию из Германии состоялось в 1789 году по приглашению императрицы Екатерины II в числе 228 семейств. Им была обещана свобода вероисповедания, освобождение от военной и гражданской службы, каждому семейству было отведено по 65 десятин земли, дана льгота от податей на 10 лет. Это стало первым этапом в культурном изменении жизни меннонитов.

Для этого периода характерны сохранение и обособленность традиционной музыкальной культуры, обрядов, но при этом положено начало восприятия новых музыкальных мелодий, ладов, ритмов. Внутренние изменения традиционного искусства появились под воздействием иной этнической среды, которая далека от привычных устоев меннонитов. Таким образом, появляются колонистские песни с использованием традиционных напевов, мужского одноголосного пения, полифонического многоголосия протестантских хоралов.

Примерно с 1874г. по 1941г. можно обозначить второй этап, где народная жанровая система обретает полное функционирование и развитие. Но после 30-х годов XX века жанр духовных песнопений уходит в подполье. Тем не менее, происходит активное взаимовлияние музыкальной культуры – восприятие и заимствование новых этнических мелодий, использование их в жанрах колонистких и лирических песнях; появление светской тематики в многоголосных хоровых ансамблях.

Ослабление народной музыкальной жаровой системы, небольшая потеря знаний культуры и менталитета Германии приходиться на 1941 – 1989гг. – третий этап. Сохранённое многоголосие постепенно меняет стиль, образы, тематику сюжетов, на которые оказывает влияние новая этническая культура Сибири, Киргизии, Казахстана. С 90-х годов ХХ века по настоящее время можно обозначить четвёртый этап, который характеризуется уходом жанра колонистской песни, соединение волжско-немецкого певческого стиля и других конфессий российских немцев, сохранение духовной песни, с цифровой нотацией.

Система музыкальной нотации цифрами восходит к системе, разработанной Пьером Галеном – система Галена-Пари-Шеве, также известна как Ziffernsystem в Германии. Подобная запись была представлена Жан-Жаком Руссо в 1742 году. Данный способ нотации музыки меннониты считали очень эффективным для скорости восприятия нотного текста у взрослых, а также достаточно простым для маленьких детей, во время освоения, записи и чтения мелодий, которые они поют.

Нотная запись строится из семи основных тонов — цифры от 1 по 7, которые без дополнительных обозначений означают:
до ре ми фа соль ля си
c d e f g a h

Если же вначале песни стоит знак «a=X», где X — одно из значений основных тонов, определяющее тонику, то звукоряд сдвигается на это значение. «а» – это нота ля, то есть, если а=3, означает, что ля является третьей ступенью в ладу, от неё отсчитываем назад три ноты: ля-3, соль-2, фа-1, и получаем f(фа) тоника, основной, первый звук в тональности. В примере №1 – изначально указана тональность C-dur (До мажор) и также обозначена позиция ноты ля – а=6, и если вы отсчитаете 6 нот назад, то получите с (до)=1.

Понижения и повышения на полтона обозначаются западными знаками альтерации: диез ♯ – повышение на полтона, бемоль ƅ – понижение на полтона, бекар – отмена действий диеза и бемоля.

Точка под цифрой означает понижение на октаву, над цифрой – повышение (пример №2). Две точки — две октавы. Так же встречаются непрерывные линии, которые показывают количество голосов в песне и цифры пишутся на линиях, если цифра расположена над линией значит она на октаву выше, если под линией, то ниже (пример №1). Цифра-нота без подчёркиваний — длится одну четверть, с одним подчёркиванием — восьмую, с двумя — шестнадцатую.

Запятая справа от цифры увеличивает ее в два раза, например, «1,» – четверть станет половинной. Точка справа от цифры, как и в западной нотации, увеличивает длительность на половину, вторая точка — на половину половины. Дефис справа от цифры означает увеличение длительности на длительность ноты, например, целая тоника запишется «1—». Ноль обозначает паузу, длительность паузы обозначается, как и для нот. Вертикальное расположение цифр означает их одновременное звучание, аккорд из соответствующих нот. Таким образом, можно перенести любую цифровую запись нот в привычную для нас нотную систему. Но важно учитывать, что песни, записанные цифрами, могут отличаться способом интерпретацией обозначений длительностей, высоты нот, динамических оттенков и т.п. Поэтому при расшифровки потребуется интуитивно понимать, что именно имел ввиду автор, основываясь при этом на размер произведения, сильные и слабые доли, предыдущие и последующие такты.

Анита Шабалова

Поделиться ссылкой: